Показать сообщение отдельно
  #3  
Старый 14.01.2009, 15:04
Аватар для Admin
Admin Admin вне форума
Администратор
 
Регистрация: 11.11.2008
Сообщений: 86
Вес репутации: 10
Admin пока неопределено
По умолчанию Как выбирать наушники

Как выбирать наушники

Автор: К.Новиков


Обо всех плюсах и минусах наушников по сравнению с акустическими системами Вы можете прочитать в предыдущей статье, переходим процессу выбора.

Сначала надо сказать несколько слов об основных параметрах, которые указывают производители.

Наушники бывают динамические и электростатические. Электростатические рассматривать не будем, т.к. это "отдельная песня", со своими требованиями к усилителю, наличию высокого напряжения и пр.

Динамические по типу акустического оформления делятся на открытые и закрытые. Открытые не имеют изоляции от окружающего пространства, закрытые - соответственно изолируют слушателя от внешних звуков. В закрытых, как правило, "жирнее низ", но это не значит, что они правильно звучат. С другой стороны, т.к. они изолируют слушателя от внешних звуков, их предпочтительнее (по отношению к открытым) использовать в условиях внешнего шума (общественный транспорт). Однако не стоит возлагать больших надежд на изоляцию от шума. Обычно она составляет 10-15 дБ (до 20-25).

По типу исполнения (условно) мониторные, накладные, вставные, беспроводные. Фактически мониторные наушники являются накладными (бывают и вставные), но выделяются из общей массы предъявляемыми к ним требованиями. К мониторным наушникам предъявляются максимальные требования в отношении верности воспроизведения. К эргономике мониторных наушников также предъявляются высокие требования. Человек, должен иметь возможность проводить в них достаточно большое время. Как правило, это большие "лапухи", полностью обхватывающие ушную раковину и не создающие давление на нее. (Попробуйте провести 2-3 часа в наушниках, которые давят на ушную раковину, и вы поймете прелесть больших "лапухов"). Накладные и вставные наушники используются как во всяких офисах, так и для ношения совместно с портативными плеерами. Для таких наушников требования к точности передачи ниже, чем к мониторным, поэтому каждый производитель может преподносить любые "сюрпризы" в виде "мегабасов" или чего еще. Беспроводные от всех прочих отличаются отсутствием провода, привязывающего слушателя к источнику сигнала. Но "на борту" должен быть источник питания, что увеличивает вес наушников. Кроме того, исходный сигнал проходит 2 преобразования, прежде, чем попасть к слушателю, что также не способствует высокому качеству воспроизведения. Но удобство, в виде отсутствия "поводка" длиной 3 метра иногда может перевесить минусы.

Характеристики наушников.

Диапазон частот. Считается, что для качественного воспроизведения достаточно иметь диапазон 20-20000 герц. Нормируется этот диапазон по уровню -3дБ. Но иногда производители лукавят и указывают диапазон по уровню -10дБ. Будьте внимательны! Если наушники имеют диапазон, например, 18-28000 Гц, по уровню -10 дБ, то по уровню -3дБ в худшем случае это будет 36-14000 Гц. Реально такой диапазон слышно "невооруженным" ухом, хотя после прослушивания всяких "мегабасов" такое звучание может показаться комфортным.

Искажения. Здесь объяснять нечего. Чем меньше искажений, тем лучше. Если нет возможности послушать, то можно принимать во внимание данный параметр, как и в процессе предварительного отбора (до прослушивания). Но характер искажений может быть очень разным для разных моделей, поэтому наушники с искажениями в 1% могут "звучать" приятнее, чем наушники с 0.1% искажений.

Импеданс. Проще говоря, сопротивление. Чем выше импеданс, тем выше качество воспроизведения, тем меньше расход батареек портативной техники. С другой стороны, чем выше импеданс, тем меньше максимальная громкость, которую могут развивать наушники (при одинаковой чувствительности, но об этом ниже). Если вы хотите купить наушники для плеера, то обратите внимание на импеданс. Выбирайте наушники с большим импедансом. Не забывайте, что чем выше импеданс, тем меньше выделяемая мощность, но также меньше звуковое давление.

Чувствительность. С этим параметром производители также любят "помудрить". Если производитель указывает, скажем, 95 дБ/мВт, то это можно назвать правильным вариантом. "По-русски" это можно перевести как "при подводимой мощности в 1 милливатт уровень звукового давления будет 95дБ". Подводимую мощность можно посчитать как U*U/(Z импеданс). Для портативной техники U~(Суммарное напряжение на батарейках)/2. Т.е. если в плеере 3 батарейки по 1.5 В, Импеденс=30 Ом, то мощность равна (4.5/2)*(4.5/2)/30=169мВт. Эта та мощность, которая учитывается при расчетах максимального звукового давления, т.е. совместно с чувствительностью. Для мощности 169 мВт и чувствительности 95 дБ максимальное звуковое давление будет 95+10Log(169)=117.3 дБ, что уже не есть хорошо для ушей. Многовато будет, но не смертельно. Сейчас уважающие себя компании включились в борьбу с глухотой, вызываемой наушниками, поэтому максимальный уровень стараются ограничить 110 дБ.

Несколько слов о том как "мудрят" с этим параметром. Иногда вместо чувствительности, выражаемой в дБ/мВт можно увидеть просто "чувствительность". При этом, нет никаких намеков на единицы измерения такой чувствительности. Может это дБ/мкВт, может дБ/мкЛс (лошадиные силы) может еще что: потенциальный покупатель остается в полном неведении. Я думаю, вы и сами встречали музыкальные центры с динамиками размером меньше CD и надписью "Power 1000Wt". Еще один вариант чувствительности наушников: "максимальная неискажающая чувствительность". Что производитель вкладывает в эти слова? Опять остается загадкой, но, скорее всего, это максимальное звуковое давление.

Соотнесение импеданса и чувствительности. Относительно максимального звукового давления эти параметры обратно пропорциональны. Надо запомнить, что увеличение чувствительности на 3 дБ соответствует увеличению импеданса в 2 раза. Т.е. наушники с чувствительностью 95 дБ и импедансом 30 Ом будут звучать так же громко, как наушники с чувствительностью 98 дБ и импедансом 60 Ом. Разница в чувствительности в 10 дБ соответствует разнице в импедансе в 10 раз (при одинаковой громкости).

Теперь, зная основные характеристики наушников, можно переходить к выбору. Сам процесс выбора наушников делится на 4 этапа.

Этап первый. Выбор устройства.
Нет, мы выбираем не наушники, а то устройство, к которому Вы будете эти наушники подключать. Можно прочитать тонну рекламной литературы или гигабайт обсуждений в форумах, но так и не прийти к правильному выбору. Я не беспристрастен, и рекомендую DHA-S-002. Если не верите, читайте рекламу производителей.


Этап второй. Подбор материала.
Это опять вопрос непростой. В принципе для выбора наушников можно использовать одну – две фонограммы. Но…. Определиться можно следующим способом. Минимальный набор будет выглядеть так:

1. Необходима качественная моно фонограмма, такая, которая всю жизнь была моно. К таким фонограммам относятся записи, сделанные до начала 70 годов (хотя и в 60-тых со стерео уже «баловались»). Лучше, если это будет джаз (хотя, в принципе, на любителя).
2. Одна – три Ваших любимых фонограмм, тех, которые Вы знаете наизусть, то есть каждую нотку, каждую интонацию.
3. Запись живого рояля или фортепиано (как инструментов, наиболее доступных слушателю в живом исполнении). Запись нужна качественная, без современных «наворотов» из области звукорежиссуры, без применения всяческих улучшайзеров.
4. Качественная запись голоса (мужского, женского) в сопровождении небольшого количества инструментов.
5. Симфонический оркестр.
6. Очень хорошим образцом являются медные духовые инструменты, при условии, что Вы знаете их живое звучание.
7. Помимо рояля можно посоветовать другие трудновоспроизводимые инструменты, но ЗНАКОМЫЕ Вам инструменты.

Этого должно хватить, хотя список можно писать до бесконечности. Все записи, отобранные в качестве тестовых, должны быть прослушаны и изучены досконально.


Этап третий. Free your mind. Освободи свой разум (прям как в «матрице»).
Этот этап может оказаться достаточно сложным для осуществления. Но он необходим. Разум надо очистить от звуков, которые Вы слушаете с помощью звуковоспроизводящих устройств. Что это значит? Да очень просто, отказаться придется практически от всего: прослушивание музыки, просмотр телевизора, разговоры по телефону, звук мобильного телефона, то есть все средства воспроизведения звука, в которых используется электричество. Но это еще не все. Необходимо не просто отказаться от электронного звука, но и заполнить жизнь натуральными звуками. Попробуйте почувствовать себя слепым, ориентироваться не на зрение, а на слух, который должен давать Вам информацию об окружающем Вас мире. Также будет очень полезным послушать живьем те инструменты, на которые Вы будете ориентироваться при контрольном прослушивании, посетить концерт симфонического оркестра или просто задержаться возле музыканта в переходе. Еще можно сходить в парк послушать птичек, ветер и тишину. Кстати, для парка есть хорошее упражнение для слуха: Вы слышите птицу, необходимо с первой (или другой) попытки найти ее глазами. Попробовали? Получается? Хорошо.
Есть еще одно дополнительное ограничение: необходимо оградить себя от громких звуков. Уровень шума в метро или на оживленной улице неприемлем, поэтому используйте беруши для походов на улицу.
Естественно, что ни один из читающих не сможет выполнить всех рекомендаций данного пункта. Это как про времяпровождение перед монитором. Но смею Вас уверить, что даже частичное следование этим рекомендациям поможет Вам «улучшить» слух. Больше анализируйте, что Вы слышите.


Этап последний. Выбор наушников.

Долго я не мог начать этот раздел. Это очень сложно - рассказать словами, как должно звучать. Какой же должен быть «звук»? Полистав «мурзилки» (журналы, посвященные звуку и средствам его воспроизведения) можно найти добрых две сотни различных прилагательных и эпитетов, характеризующих звучание. Добавим еще одно прилагательное: звук должен быть информативным. При прослушивании Вы должны получать максимум информации из фонограммы. Это и есть единственное главное условие выбора…

Что же следует понимать под этим термином? На носителе есть информация, именно эту информацию в неизменном виде Вы должны слышать. Любые изменения исходной информации приводят к потерям, иногда невосполнимым.
И все-таки как же должно звучать? – естественно, натурально с поправкой на качество записи.

Теперь придется пояснять примерами. Есть такой замечательный диск «Дж. Гершвин. Порги и Бесс. Сравнительные интерпретации». Используем в качестве примера трек №6 – «песня Порги «Богач-бедняк» в исполнении трио Оскара Питерсона (Запись 1959г.)». Что в ней характерного? Информативного? Есть такая интересная особенность – в течение практически всего трека, начиная со второго вступления рояля, один из исполнителей постоянно подпевает себе под нос, что, в общем-то, не такая уж и редкость для джаза. Это самое подпевание Вы и должны слышать. Если Вы не слышите, либо слышите всего несколько тактов из всей композиции – вывод простой – эти наушники не дают Вам достаточного количества информации, можно слушать следующие наушники. Минус этой записи в том, что при таком сведении инструментов (лево-право-середина) сложно её слушать в наушниках. Еще один трек с диска - это №3. «Modern Jazz Quartet», в составе которого есть замечательный инструмент – вибрафон. Вся прелесть при прослушивании заключается в следующем: если у Вас возникает стойкое желание остановить прослушивание, либо морально не готовы прослушать второй раз, добавив громкости – эти наушники тоже не стоит брать. В принципе, вибрафон – «мягкий, нежный и пушистый» инструмент, музыка от которого льется – другого слова не подберешь, но в данной записи проявляется интересная особенность – малейшие искажения в тракте воспроизведения приводят к тому, что слушать его просто невозможно, либо, как вариант, приходится прилагать определенные усилия, чтобы дослушать трек до конца. Т. е. информация о звучании инструмента есть, но она искажена. Еще один вариант выявления искажений – прослушивание фонограмм с записью рояля. Этот инструмент очень простой по принципу действия, но очень сложный для записи и воспроизведения. С его помощью легко определить наличие нелинейных динамических искажений. Во время звучания forte появляется ощущение, что пианист очень сильно бьет по клавишам, атаки очень резкие, звук неприятен. Необходимо при этом учитывать, что запись изначально может быть сделана неправильно, и такое звучание будет на любом тракте. Например, есть замечательная грампластинка «Знаменити джаз пианисти» код - BTA10242 выпуска фирмы «Балкантон» (Болгария). Композиция в исполнении Эрола Гарнера «Ты солнечный свет», композиция в исполнении Билла Эванса «Время для любви» - примеры того, как рояль не должен звучать. И оттуда же Оскар Питерсон «Пердидо» – пример хорошо записанного инструмента (именно инструмента). Еще один пример рояля – CD «Регтаймы Скотт Джоплин в исполнении Александра Святкина». Запись примечательна тем, что находится «на грани фола» - т.е. даже небольшие искажения в воспроизводящем тракте приводят к тому, что рояль звучит резко.

Что-то много про искажения написал, но ничего про то, как выбирать и про собранные нами записи. Итак, Вы в магазине. При себе имеете: набор тестовых дисков и ЦАП с усилителем для наушников DHA-S-002. Договоритесь о предоставлении Вам источника сигнала с цифровым выходом. Да, самое главное, узнайте, есть ли возможность вернуть наушники, если они Вам не понравятся по звучанию. Если подобной возможности нет, не покупайте наушники сразу. Лучше купить понравившиеся Вам наушники со второго захода. Вы всё еще в магазине. Вам предоставили источник звука, Вы все подключили и собрались слушать. Теперь засеките время. На все прослушивание отведите около 1 часа (лучше меньше), так как сам процесс прослушивания приводит к «замыливанию» уха, и, как следствие, неверной оценке звучания. Для самого процесса отбора достаточно всего одной фонограммы. Естественно, она должна быть самой показательной. Здесь как раз подойдет симфонический оркестр или джазовый коллектив. При прослушивании обращайте внимание в первую очередь на разборчивость. Идеальной разборчивости может и не быть, необходимо просто оценивать – выше разборчивость или ниже. Еще один момент: сразу же отмечайте, лучше письменно, какую модель Вы отслушали, и что Вам не понравилось.

В итоге Вы приходите в варианту, когда нужно выбирать всего между двумя (в худшем случае тремя) моделями. Здесь и пригодятся все остальные записи, взятые Вами для теста. Итак, звучание рояля мы разобрали, теперь поговорим о составах. Состав может быть любым – от рок-группы до симфонического оркестра. Что нужно слушать (слышать)? Да все то же самое. Разборчивость, читаемость отдельных инструментов особенно в те моменты, когда вступает весь состав. Это не должно быть похожим на рёв, общую кашу, которая слышна как сумма частот. Это должна быть сумма инструментов, на каждом из которых Вы можете сконцентрироваться и слушать именно его. Снова замечу, что все это при прочих равных условиях: запись у Вас одна и та же, запись не идеальна, разборчивость ее тоже не идеальна, соответственно, разницу в разборчивости Вы оцениваете только меняя наушники на уровне лучше-хуже. Следующий этап – моно запись. Запись моно – следовательно, все исполнители должны звучать строго по центру внутри головы, естественно в течении всего произведения. Если этого не происходит, если некоторые исполнители иногда выбиваются вправо или влево – делаем вывод, что левый и правый громкоговорители в наушниках не идентичны. Они могут различаться по скоростным или частотным характеристикам, что для Вас не принципиально. Главное, что брать такие наушники абсолютно нельзя. В таких наушниках мозг никогда не сможет расслабиться и просто слушать музыку, исполнители постоянно будут метаться по сцене в зависимости от исполняемой ноты, способа звукоизвлечения (например у струнных), и т.д. В итоге Вы пожалеете о своем выборе.

Следует отметить еще пару моментов. Женский голос. Он также является очень важным для оценки. Пример из жизни. При прослушивании очередных наушников я отчетливо слышал, что женский голос, особенно при форсировании, начинает орать, как баба на базаре, вместо того, чтобы петь. Я их забраковал, но предложил продавцу, извиняюсь – «мерчендайзеру» (интересно, как же это русское слово пишется?), оценить разницу в звучании. Чужое мнение всегда интересно послушать. Мерчендайзер, взяв свой «тестовый диск» начал активно убеждать меня в том, что я не прав, и те наушники, что я принес с собой, значительно уступают магазинным в «разрешении в вч». Меня естественно заинтересовало, что же он слушает. Это оказался «тестовый диск» с супер-пуппер электронной музыкой. Это и является вторым моментом, о котором хочется сказать. Электронная музыка, сгенерированная на компьютере никогда не может являться образцом. Почему «разрешение на вч выше и ни в какое сравнение не идет»? Все очень просто. Искажения сч-вч диапазона хорошо слышны на живой музыке, но для электронной – дополнительные гармоники значения не имеют. Вы ведь не знаете из каких синусоид «композитор» создал свои произведения. Это могут быть синусоиды, треугольники, трапеции, прямоугольники, можно просто с похмелья дрожащей рукой рисовать на движущейся ленте, - исходный материал никогда не известен. Из этого следует, что на электронной музыке продавец может Вам «впарить» все, что ему будет угодно. Не покупайтесь на… и не продавайтесь за… электронную музыку, никогда не используйте ее в качестве тестовой.

На последок требуется оценить естественность звучания с помощью записей хорошо известных Вам инструментов. На этом этапе нужно слушать тембры инструментов, определять степень их натуральности.
Все этапы выбора пройдены – теперь можно расслабиться и послушать те самые Ваши любимые записи.
Итак, выбор сделан, Вы собираете свои диски и принесенный с собой ЦАП-усилитель для наушников, вежливо прощаетесь с продавцами, например, сославшись на отсутствие необходимой суммы денег, и идете домой. На следующий день Вы возвращаетесь, на свежее ухо снова слушаете понравившуюся Вам модель (максимум две), проверяя их по описанному вышек алгоритму, окончательно убеждаетесь в правильности своего выбора. Либо разочаровываетесь и идете в следующий магазин, имея на руках список уже проверенных наушников.

В дополнение хочется сказать, что если Вам во время выбора что-то не нравится, и Вы не можете определить причину, не спешите делать покупку, лучше прийти в третий раз и попытаться понять умом, что не так или поискать другие варианты. Прозрение может приходить слишком поздно. Даже если Вы договоритесь о возможности возврата, скажем, в течение недели, прозрение наступит на восьмой день – это закон подлости. Это нормально. Так что, не нравится – не бери. Вот и все, что хотелось сказать. Надеюсь, кому-нибудь это поможет не попасть впросак. Успехов в тестировании.

Константин Новиков
04.2006.

Другие полезные статьи:

1. Слуховая система с точки зрения обывателя. (или о слухе просто и доступно).

2. Блеск и нищета теоремы Котельникова. (или почему CD так плохо звучит).

3. Джиттер или так ли страшен черт, как его малюют.


PS: Два бесплатных бонуса:

....1.....Добавка к третьему этапу. Лучшее упражнение для тренировки слуха.
....Откройте перед сном окно, включите свет, ждите ночных тренеров – комаров. Закройте окно, выключайте свет, ловите подлетающих к вам комаров на слух. Летают они достаточно медленно и ровно, чтобы их можно было поймать (особенно в начале сезона). Особой «нечеловеческой» ловкости от вас не потребуется. Минут в 30-50 можно уложиться. Почему это упражнение можно считать лучшим из всех предложенных? Оно позволяет вам использовать слух именно для той цели, которая определена природой – эволюционная борьба за выживание. Естественно, комары не закусают вас до смерти, но вам придется бороться с ними. Либо они вас, либо вы их – третьего не дано. У этого способа есть минусы: комары водятся только летом, родные и близкие могут попросить вас переехать на другую жилплощадь с такими опытами
....2.....Предложенная в статье методика подходит для выбора любого компонента системы, не только наушников. Вы можете смело заменить «наушники» на любое другое слово и использовать данный алгоритм при покупке других компонентов.
Ответить с цитированием